明代苏州有个画家叫钦揖，字远猷，脾性孤介得像独行侠，一辈子没娶媳妇，就爱住在寺庙里斟酌画画。他画的《摹古册》当今藏在台北故宫博物院，尺寸不大，但实质够“硬核”——成功把元代赵孟頫、黄公望、倪瓒、王蒙这些大佬的山水画，连文征明的东说念主物、唐寅的花草全“抄”了一遍。

这“抄”可不是瞎画，钦揖的笔法老到得像老中医把脉。比如他临赵孟頫的古木怪石，线条又细又稳，石头的褶皱、树皮的裂纹齐抠得死死的，连原作的“强盛感”齐学得七分像。画黄公望的山水时，他又换了个门道，用干笔皴擦，把山体的稳固感画得跟真山似的，遥望像团雾，近看全是细节。

最绝的是他临倪瓒的画。倪瓒的画以“空”出名，留白多到能赛马，钦揖却敢在空缺处添几笔小树、石头，既保留了原作的“高冷范儿”，又多了点生存气。就像把一个不吃烟火食的仙东说念主，硬是拉下来喝了杯茶。

钦揖这东说念主还爱“炫技”。他临唐寅的花草时，花瓣的晕染、叶子的端倪齐画得紧密，但又不系数照搬，反而加了点我方的翰墨真谛，比如用浓墨点花蕊，淡墨勾叶脉，让花看起来更水灵。

《摹古册》就像钦揖的“画图日志”，每幅画齐是他对古代群众的“致意”，但又藏着我方的注重想。他没想着卓著原作，而是通过摹仿，把古东说念主的技法酿成我方的“肌肉牵挂”。这种“以古为师”的劲儿，在明代画坛也算唯一份了。

如今看这册子，就像看一场越过期空的“画图效法秀”——钦揖用他的笔，把元代大佬们的画再行“演”了一遍，既真谛又有料！